Túvole que pasar lo que pasole. Textualidad y autoría en Pasión de historia de Ana Lydia Vega.

Autores

  • Luis Carlos Cano University of Tennessee, Knoxville.

Palavras-chave:

Ana Lydia Vega, «Pasión de historia», narrativa detectivesca, responsabilidad artística, estructuralismo, estudios culturales

Resumo

El presente artículo examina la forma en que Ana Lydia Vega evalúa la responsabilidad social del autor y de su obra en el contexto de la narrativa detectivesca. Incorporando en su texto dos vías de reflexión teóricas –el estructuralismo y los estudios culturales–, la escritora puertorriqueña plantea una posible vía para la elaboración de un proyecto ética y estéticamente responsable en la producción literaria hispanoamericana.

Biografia do Autor

  • Luis Carlos Cano, University of Tennessee, Knoxville.
    Ph.D. The Pennsylvania State University. Associate Professor of Spanish, University of Tennessee, Knoxville.

Referências

Barradas, Efraín (1985) “La necesaria innovación de Ana Lydia Vega: Preámbulopara lectores vírgenes”. En: Revista Iberoamericana 51.

Benedetti, Mario (1971) «Situación del intelectual en la América Latina». En: Literatura y arte nuevo en Cuba. Barcelona, Estela.

Caribbean Writers Summer Institute. Archival Video Collection (1995) «Ana LydiaVega. Question and Answer Session”. En: http://merrick.library.miami.edu/cdm4/item_viewer.php?CISOROOT=/cwsi&CISOPTR=1330&CISOBOX=1&REC=7.University of Miami (5-2-2008).

Cortázar, Julio (1978) “Situación del intelectual latinoamericano”. En: Último round. México, Siglo XXI.

Craig, Linda (2001) “Intersections in Ana Lydia Vega’s ‘Pasión de historia’”. En: MaComere 4.

Eco, Umberto (1981) «El mito de Supermán». En: Apocalípticos e Integrados. Barcelona, Lumen.

Fiske, John (1989) Reading the Popular. Cambridge, Unwin Hyman.

Fiske, John (1989) Understanding Popular Culture. Boston, Unwin Hyman.

Franco, Jean (1999) “What’s in a name? Popular Culture Theories and Their Limitations”. En: Critical Passions. Durham y Londres, Duke UP.

Galván, Delia (1993) “Sincretismo cultural en estructura policíaca, Ana Lydia Vega y su Pasión de Historia”. En: Americas Review 21.

García Canclini, Néstor (1995) Hybrid Cultures. Traducido por Christopher L.Chiappari y Silvia L. López. Minneapolis and Londres, U. of Minnesota Press.

González-Pérez, Aníbal (1993) «Ana Lydia Pluravega: unidad y multiplicidad caribeñas en la obra de Ana Lydia Vega». En: Revista Iberoamericana 59.

Hernández, Carmen D. (2000) “A Sense of Space, a Sense of Speech. A conversation with Ana Lydia Vega”. En: Hopscotch: A Cultural Review II(2).

Hernández, Elizabeth (1994) “Women and Writing in Puerto Rico: An Interview with Ana Lydia Vega”. En: Callaloo 17.

Kristeva, Julia (1980) Desire in Language: A Semiotic Approach to Literature and Art. Nueva York, Columbia U.P.

Macdonald, Ross (1980) “The Writer as Detective Hero”. En: Winks, Robin W.(ed.) Detective Fiction. A Collection of Critical Essays. Englewood Cliffs, Prentice-Hall.

Matibag, Eugenio D. (1993) “Entrevistas: Ana Lydia Vega” En: Hispamérica 22.

Sharp, Corona (1963) The confidante in Henry James; evolution and moral value of afictive character. Notre Dame - Indiana, U. of Notre Dame Press.

Todorov, Tzvetan (1977) “The Typology of Detective Fiction”. En: The Poetry of Prose. Ithaca, Cornell.

Vega, Ana Lydia (1994) Esperando a Lolo y otros delirios generacionales. Puerto Rico, U. de Puerto Rico.

Vega, Ana Lydia (1994) Pasión de Historia. Buenos Aires, Ediciones de la Flor.

Vélez, Diana (2004) “Ana Lydia Vega’s ‘Pasión de historia’: A Text Within TwoGenres”. En: Torre de Papel 14

Downloads

Publicado

2008-12-15

Edição

Vol. 5 N.º 9 (2008)

Secção

Dossier

Licença

Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

You are free to:

  • Adapt — remix, transform, and build upon the material for any purpose, even commercially.

The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.

Under the following terms:

  • No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.

Avisos:

  • No tiene que cumplir con la licencia para elementos del material de dominio público o cuando su uso esté permitido por una excepción o limitación aplicable .
  • No se dan garantías. Es posible que la licencia no le otorgue todos los permisos necesarios para el uso previsto. Por ejemplo, otros derechos como la publicidad, la privacidad o los derechos morales pueden limitar la forma en que utiliza el material.
 

Como Citar

Cano, L. C. (2008). Túvole que pasar lo que pasole. Textualidad y autoría en Pasión de historia de Ana Lydia Vega. Co-herencia, 5(9), 47-62. https://publicaciones.eafit.edu.co/index.php/co-herencia/article/view/120