Elogio de la madrastra de Mario Vargas Llosa, obra de arte total, límites y vecindades
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
Keywords
Resumo
Este texto busca mostrar los problemas de orden histórico y teórico, tanto de las artes plásticas como de la literatura, implicados en la construcción de la novela de tema pictórico y erótico Elogio de la madrastra, del escritor peruano Mario Vargas Llosa. La lectura analítica de esta pieza icónico-verbal se confronta con problemas históricos, como la discusión antigua sobre las diferencias cualitativas entre poesía y pintura, la clasificación ilustrada de las artes, la discusión decimonónica sobre la obra de arte total, la pregunta moderna por los límites entre lenguajes artísticos, y con diversos problemas teóricos: la ecfrasis, la hipotiposis, la narración ficcional visual y verbal, el significado en las artes visuales y los experimentos literario-plásticos de vanguardia. Todo ello, con el fin de mostrar diferentes formas de hibridación narrativa a través de recursos propios de la novela y la pintura.
Downloads
Não há dados estatísticos.
Referências
Argullol, Rafael (2002). Una educación sensorial: historia personal del desnu-do femenino en la pintura. México: Fondo de Cultura Económica.
Aub, Max (1975). Jusep Torres Campalans. Madrid: Alianza Editorial.
Bolaño, Roberto (1996a). La literatura nazi en América. Barcelona: Seix Barral.
Bolaño, Roberto (1996b). Estrella distante. Barcelona: Anagrama.
Borges, Jorge Luis (2004). “El espejo de tinta”. En: Historia Universal de la Infamia: 125-130. Madrid: Alianza.
Borges, Jorge Luis – Adolfo Bioy Casares (1968). Crónicas de Bustos Dome-cq. Buenos Aires: Losada.
Bou, Enric (2001). Pintura en el aire. Arte y literatura en la modernidad. Va-lencia (Venezuela): Pretextos.
Calvino, Italo (1977). El castillo de los destinos cruzados/La taberna de los destinos cruzados. Buenos Aires: Fausto.
Cortázar, Julio (1993). “Las babas del diablo”. En: Las armas secretas: 123-139. Madrid: Alfaguara.
Dorfles, Gillo (1998). “Valor del medio expresivo”. En: El devenir de las artes: 22-56. México: Fondo de Cultura Económica.
Diderot, Denis (1994). Escritos sobre arte. Madrid: Siruela.
Eco, Umberto (1981). Lector in fabula: la cooperación interpretativa en el texto narrativo. Madrid: Lumen.
Eco, Umberto (1990). Obra abierta. Madrid: Ariel.
Ernst, Max (1982). Una semana de bondad o Los siete elementos capitales. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Espinosa, Germán (2000). La balada del pajarillo. Bogotá: Alfaguara.
Gabrieloni, Ana Lía (2009). “Interpretaciones teóricas y poéticas sobre la relación entre pintura y poesía. Breve esbozo del Renacimiento a la mo-dernidad”. En: Saltana, Revista de Literatura y traducción, número 1, http://www.saltana.org/1/docar/0010.html (Visitado el 17 de julio de 2010).
Giraldo, Efrén (2007). “Prólogo”. En: Literatura y arte. Estética de la imagen y la palabra: 9-22. Medellín: Comfama. Jornadas de Literatura.
Giraldo, Efrén (2009). “La invención de Morel: una fábula sobre el mito fo-tográfico”. En: Las verdades indirectas de la utopía pesimista: 17-32. Medellín: Gobernación de Antioquia. Colección Autores Antioqueños.
Gombrich, E. H. (2008). La historia del arte. Londres: Phaidon Press.
Gómez Valderrama, Pedro (1996). Cuentos completos. Bogotá: Alfaguara.
Guasch, Anna María (coord.) (2003). “Las estrategias de la crítica de arte”. En: Crítica de arte. Historia, teoría y praxis: 211-244. Barcelona: Ediciones del Serbal.
Homero (1986). La Ilíada. Barcelona: La Montaña Mágica.
Horacio Flaco, Quinto (1980). Odas y épodos. México: Porrúa.
Hutcheon, Linda (1991). “La política de la parodia posmoderna”. En: Cri-terios, 187-203. La Habana. Julio de 1993.
Kibédi Varga, Áron (1989). “Criterios para describir las relaciones entre palabra e imagen”. En: Monegal, Antonio (comp.) (2000). Literatura y pin-tura, 109-135. Madrid: Arco Libros.
Lessing, Gotthold Ephraim (1986). Laocoonteo sobre los límites entre la pin-tura y la poesía. Madrid: Orbis.
Malosetti Costa, Laura (2002). “Presentar/representar. Tensiones en la ac-tivación de los poderes de una imagen”. En: Revista de Crítica Literaria Lati-noamericana, 93-109. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre). Lima – Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Malraux, André (1956). Voces del silencio. Visión del arte. Buenos Aires: Emecé.
Mitchell, W. J. T. (1994). Ekphrasis and the other. Chicago, Universidad de Chicago. En: http://www.rc.umd.edu/editions/shelley/medusa/mitchell.html (Visitado el 25 de noviembre de 2009).
Panofsky, Erwin (2001). El significado en las artes visuales. Madrid: Alianza.
Piglia, Ricardo (1993). La ciudad ausente. Buenos Aires: Sudamericana.
Piglia, Ricardo (2001). Crítica y ficción. Barcelona: Anagrama.
Plinio Segundo, Cayo (1629). Historia natural. Libro XXXV, capítulo X. En: http://books.google.com.co/books?id=GeeSJwRF2lcC&printsec=frontcover&dq=Plinio&hl=es&ei=soIdTKWiLIL88AaCq4yfDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCcQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false (Visitado el 18 de junio de 2010).
Riffaterre, Michel (1994). “La ilusión de écfrasis” En: Monegal, Antonio (comp.) (2000). Literatura y pintura, 161-183. Madrid: Arco Libros.
Rincón, Carlos (2002). “Las imágenes en el texto: Entre García Márquez y Roberto Bolaño. De la alegoría del tiempo al universo de las imágenes”. En: Revista de Crítica Literaria Latinoamericana: 19-37. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre). Lima-Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Schwob, Marcel (1986). Vidas imaginarias. Buenos Aires: Hyspamérica. Colección Biblioteca Personal Jorge Luis Borges.
Silva, José Asunción (1965). De sobremesa. Bogotá: Biblioteca Shering Corporation U.S.A. de Cultura Colombiana.
Spielmann, Ellen (2002). “Los costos de una huachafería limeña: Boucher, Tiziano y Bacon en manos de Vargas Llosa”. En: Revista de Crítica Literaria Latinoamericana: 53-67. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre), Lima-Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Stoichita, Victor (1997). Breve historia de la sombra. Madrid: Siruela.
Tatarkiewicz, Wladyszlaw (2002). “El arte. Historia de una clasifica-ción”. En: Historia de seis ideas: 79-101. Madrid: Tecnos.
Vargas Llosa, Mario (1988). Elogio de la madrastra. Bogotá: Arango Editores.
Vargas Llosa, Mario (1997). Cartas a un joven novelista. Bogotá: Pla-neta Colombiana.
Vargas Llosa, Mario (1997). Los cuadernos de don Rigoberto. Madrid: Alfaguara.
Vargas Llosa, Mario (2003). El paraíso en la otra esquina. México: Alfaguara.
Vargas Llosa, Mario (2007). Ojos bonitos, cuadros feos. Lima: Peisa.
Venturi, Lionello (1949). Historia de la crítica de arte. Buenos Aires: Poseidón.
Woodford, Susan (1983). Cómo mirar un cuadro. Barcelona: Edito-rial Gustavo Gili.
Yushimnoto del Valle, Carlos (2009). “Elogio de la madrastra: per-versión e inocencia en el mundo del deseo”. En: Espéculo, Revista de Estudios Literarios. No. 24, Madrid: Facultad de Ciencias de la In-formación, Universidad Complutense. En: http://www.ucm.es/info/especulo/numero24/elogio.html (Visitado el 18 de junio de 2010).
Aub, Max (1975). Jusep Torres Campalans. Madrid: Alianza Editorial.
Bolaño, Roberto (1996a). La literatura nazi en América. Barcelona: Seix Barral.
Bolaño, Roberto (1996b). Estrella distante. Barcelona: Anagrama.
Borges, Jorge Luis (2004). “El espejo de tinta”. En: Historia Universal de la Infamia: 125-130. Madrid: Alianza.
Borges, Jorge Luis – Adolfo Bioy Casares (1968). Crónicas de Bustos Dome-cq. Buenos Aires: Losada.
Bou, Enric (2001). Pintura en el aire. Arte y literatura en la modernidad. Va-lencia (Venezuela): Pretextos.
Calvino, Italo (1977). El castillo de los destinos cruzados/La taberna de los destinos cruzados. Buenos Aires: Fausto.
Cortázar, Julio (1993). “Las babas del diablo”. En: Las armas secretas: 123-139. Madrid: Alfaguara.
Dorfles, Gillo (1998). “Valor del medio expresivo”. En: El devenir de las artes: 22-56. México: Fondo de Cultura Económica.
Diderot, Denis (1994). Escritos sobre arte. Madrid: Siruela.
Eco, Umberto (1981). Lector in fabula: la cooperación interpretativa en el texto narrativo. Madrid: Lumen.
Eco, Umberto (1990). Obra abierta. Madrid: Ariel.
Ernst, Max (1982). Una semana de bondad o Los siete elementos capitales. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Espinosa, Germán (2000). La balada del pajarillo. Bogotá: Alfaguara.
Gabrieloni, Ana Lía (2009). “Interpretaciones teóricas y poéticas sobre la relación entre pintura y poesía. Breve esbozo del Renacimiento a la mo-dernidad”. En: Saltana, Revista de Literatura y traducción, número 1, http://www.saltana.org/1/docar/0010.html (Visitado el 17 de julio de 2010).
Giraldo, Efrén (2007). “Prólogo”. En: Literatura y arte. Estética de la imagen y la palabra: 9-22. Medellín: Comfama. Jornadas de Literatura.
Giraldo, Efrén (2009). “La invención de Morel: una fábula sobre el mito fo-tográfico”. En: Las verdades indirectas de la utopía pesimista: 17-32. Medellín: Gobernación de Antioquia. Colección Autores Antioqueños.
Gombrich, E. H. (2008). La historia del arte. Londres: Phaidon Press.
Gómez Valderrama, Pedro (1996). Cuentos completos. Bogotá: Alfaguara.
Guasch, Anna María (coord.) (2003). “Las estrategias de la crítica de arte”. En: Crítica de arte. Historia, teoría y praxis: 211-244. Barcelona: Ediciones del Serbal.
Homero (1986). La Ilíada. Barcelona: La Montaña Mágica.
Horacio Flaco, Quinto (1980). Odas y épodos. México: Porrúa.
Hutcheon, Linda (1991). “La política de la parodia posmoderna”. En: Cri-terios, 187-203. La Habana. Julio de 1993.
Kibédi Varga, Áron (1989). “Criterios para describir las relaciones entre palabra e imagen”. En: Monegal, Antonio (comp.) (2000). Literatura y pin-tura, 109-135. Madrid: Arco Libros.
Lessing, Gotthold Ephraim (1986). Laocoonteo sobre los límites entre la pin-tura y la poesía. Madrid: Orbis.
Malosetti Costa, Laura (2002). “Presentar/representar. Tensiones en la ac-tivación de los poderes de una imagen”. En: Revista de Crítica Literaria Lati-noamericana, 93-109. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre). Lima – Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Malraux, André (1956). Voces del silencio. Visión del arte. Buenos Aires: Emecé.
Mitchell, W. J. T. (1994). Ekphrasis and the other. Chicago, Universidad de Chicago. En: http://www.rc.umd.edu/editions/shelley/medusa/mitchell.html (Visitado el 25 de noviembre de 2009).
Panofsky, Erwin (2001). El significado en las artes visuales. Madrid: Alianza.
Piglia, Ricardo (1993). La ciudad ausente. Buenos Aires: Sudamericana.
Piglia, Ricardo (2001). Crítica y ficción. Barcelona: Anagrama.
Plinio Segundo, Cayo (1629). Historia natural. Libro XXXV, capítulo X. En: http://books.google.com.co/books?id=GeeSJwRF2lcC&printsec=frontcover&dq=Plinio&hl=es&ei=soIdTKWiLIL88AaCq4yfDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCcQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false (Visitado el 18 de junio de 2010).
Riffaterre, Michel (1994). “La ilusión de écfrasis” En: Monegal, Antonio (comp.) (2000). Literatura y pintura, 161-183. Madrid: Arco Libros.
Rincón, Carlos (2002). “Las imágenes en el texto: Entre García Márquez y Roberto Bolaño. De la alegoría del tiempo al universo de las imágenes”. En: Revista de Crítica Literaria Latinoamericana: 19-37. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre). Lima-Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Schwob, Marcel (1986). Vidas imaginarias. Buenos Aires: Hyspamérica. Colección Biblioteca Personal Jorge Luis Borges.
Silva, José Asunción (1965). De sobremesa. Bogotá: Biblioteca Shering Corporation U.S.A. de Cultura Colombiana.
Spielmann, Ellen (2002). “Los costos de una huachafería limeña: Boucher, Tiziano y Bacon en manos de Vargas Llosa”. En: Revista de Crítica Literaria Latinoamericana: 53-67. Vol. 28, No. 56 (julio-diciembre), Lima-Hannover: Centro de Estudios Antonio Cornejo Polar.
Stoichita, Victor (1997). Breve historia de la sombra. Madrid: Siruela.
Tatarkiewicz, Wladyszlaw (2002). “El arte. Historia de una clasifica-ción”. En: Historia de seis ideas: 79-101. Madrid: Tecnos.
Vargas Llosa, Mario (1988). Elogio de la madrastra. Bogotá: Arango Editores.
Vargas Llosa, Mario (1997). Cartas a un joven novelista. Bogotá: Pla-neta Colombiana.
Vargas Llosa, Mario (1997). Los cuadernos de don Rigoberto. Madrid: Alfaguara.
Vargas Llosa, Mario (2003). El paraíso en la otra esquina. México: Alfaguara.
Vargas Llosa, Mario (2007). Ojos bonitos, cuadros feos. Lima: Peisa.
Venturi, Lionello (1949). Historia de la crítica de arte. Buenos Aires: Poseidón.
Woodford, Susan (1983). Cómo mirar un cuadro. Barcelona: Edito-rial Gustavo Gili.
Yushimnoto del Valle, Carlos (2009). “Elogio de la madrastra: per-versión e inocencia en el mundo del deseo”. En: Espéculo, Revista de Estudios Literarios. No. 24, Madrid: Facultad de Ciencias de la In-formación, Universidad Complutense. En: http://www.ucm.es/info/especulo/numero24/elogio.html (Visitado el 18 de junio de 2010).
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
Publicado
Mai 18, 2012
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
Como Citar
Giraldo, E. (2012). Elogio de la madrastra de Mario Vargas Llosa, obra de arte total, límites y vecindades. Co-Herencia, 8(15), 239–268. Obtido de https://publicaciones.eafit.edu.co/index.php/co-herencia/article/view/612
Edição
Secção
Dossier
Agências Suporte
Biografia Autor
Efrén Giraldo, Universidad EAFIT
Doctor en Literatura, Universidad de Antioquia-Colombia. Profesor Asociado, Departamento de Humanidades, Universidad EAFIT, Medellín-Colombia. Miembro del Grupo de Investigación Sociedad, Política y Historias Conectadas del mismo Departamento.Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)
You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format
- Adapt — remix, transform, and build upon the material for any purpose, even commercially.
The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
-
Attribution — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use.
- No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
Avisos:
- No tiene que cumplir con la licencia para elementos del material de dominio público o cuando su uso esté permitido por una excepción o limitación aplicable .
- No se dan garantías. Es posible que la licencia no le otorgue todos los permisos necesarios para el uso previsto. Por ejemplo, otros derechos como la publicidad, la privacidad o los derechos morales pueden limitar la forma en que utiliza el material.